Poder do projeto - Foto: Netflix
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Poder do Projeto é uma das maiores entradas da Netflix no mundo dos super-heróis até hoje (pelo menos no front do filme) e por trás dos impressionantes efeitos visuais do filme está Framestore. Conseguimos levar nossas perguntas a Ivan Moran, que atuou como supervisor geral de VFX, e a João Sita, que atuou como supervisor de VFX.
Frame Store também está trabalhando em Fora que chega à Netflix no início de setembro e o próximo filme de zumbi de Zack Snyder, Army of the Dead.
Caso você não tenha visto a cobertura do próprio canal Film Club da Netflix sobre isso, eles explicam como incendiaram Machine Gun Kelly.
A filmografia de Ivan Moran está entre as mais impressionantes que já vimos. Ele participou do VFX em títulos como Ghost in the Shell, Arrival, Salt e Netflix's Mowgli: Legend of the Jungle.
João Sita trabalhou nos efeitos visuais de títulos como Jurassic World, Source Code e Chappie. Ele também participou de Lost in Space da Netflix, onde o VFX é gerenciado pelo Image Engine.
E agora, vamos passar para a entrevista:
WoN: Como um veterano dos efeitos visuais, o que você acha que melhorou mais nas últimas duas décadas? Os avanços na tecnologia tornaram mais fácil ou mais difícil entrar no setor e você prefere entrar no setor quando o fez ou agora?
Ivan Moran: A educação é provavelmente a maior delas. Quando comecei, literalmente não havia cursos de efeitos visuais. Na verdade, eu estava interessado em animatrônicos quando comecei e quase fiz um PhD em Robótica nos Estados Unidos, porque foi a única avenida levemente relacionada que consegui encontrar.
Tecnologia também, obviamente, embora isso seja engraçado: apesar de quão rápido o computador é, você sempre quer levá-lo ao seu limite. Hoje em dia, leva tanto tempo para completar uma tomada quanto em meados dos anos 90, quando comecei. Eu meio que gosto quando comecei, eu era um mestre em todos os ofícios naquela época, agora como um artista você tem que ser tãããão especializado.
WoN: Há alguma consideração quando se trata de criar filmes que serão projetados para telas menores (onde o Netflix é provavelmente visto) em comparação com o lançamento nos cinemas na tela grande?
Ivan Moran: A relação de aspecto de vários formatos de filme permite alguma flexibilidade criativa na tela grande. Filmes de grande formato como Dunquerque (IMAX) e The Hateful Eight (70 mm) vêm à mente e agora existem cinemas com duas telas em cada lado para conteúdo extra de visão periférica. Dito isso, uma boa narrativa é uma boa narrativa. Além disso, acho que os jovens (mostrando minha idade) de hoje são muito mais agnósticos em relação ao formato. Eles assistiriam a algo em um Apple Watch se fosse uma narrativa legal, aposto.
WoN: Qual foi a cena mais complexa que você teve que fazer para o Project Power da Netflix?
Ivan Moran: Art’s Power foi incrivelmente desafiador para projetar, conceber, filmar e, finalmente, executar em vfx de uma perspectiva técnica e narrativa. Foi muito importante para os diretores e para mim que contássemos visualmente com clareza a física que estava acontecendo para produzir a explosão, que é uma das razões por que está em câmera lenta, e também porque câmera lenta é simplesmente legal.
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Minha teoria de pseudociência para o filme era que a pílula de Poder amplifica as vibrações subatômicas dentro de nós (e o DNA animal remanescente dos animais do passado e do presente) e, no caso de Art, elas se manifestam em poderosas ondas infra-sônicas que emanam dele e causam a vaporização da água líquida (vapor) e finalmente ionizar (plasma). Você já cozinhou duas metades de uva no micro-ondas? Definitivamente NÃO, mas você pode conferir no YouTube. As ondas transformam a água das uvas em plasma, mesma teoria. Há também uma referência a um animal interessante para isso, acredite ou não, à qual Art alude no início do filme: O Camarão de Pistola. Verifique também no YouTube.
O motivo desse poder ser tão complicado era porque se eu fechasse os olhos, poderia imaginar a sequência na minha cabeça, mas para todos os envolvidos, desde os diretores a toda a equipe de filmagem, atores e minha equipe de efeitos visuais, todos eles me olhariam em vários vezes e pergunte: Ivan, isso é ummm, isso vai funcionar certo? Vai ficar bem, certo?
Tive que confiar na minha intuição, experiência e imaginação mais do que nunca na minha carreira, e é por isso que estou tão orgulhoso do resultado excepcionalmente bonito. É tão incrível, eu adoro isso.
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WoN: O que mais você está assistindo na Netflix agora? Algum programa em particular com VFX excelente que devemos verificar?
Ivan Moran: Eu realmente gostei de The Old Guard, do qual minha querida amiga Sara Bennett foi a supervisora de efeitos especiais de produção. Efeitos visuais invisíveis perfeitamente executados, que é o meu estilo também. Ver pessoas se curarem na frente de seus olhos assim é claramente mágica de cinema, mas quando é executado de forma sutil e habilidosa, quem se importa ?!
PropagandaWoN: Você poderia explicar o que acontece na cena em que Joseph Gordon-Levitt leva um tiro na cabeça? Algum dos efeitos é feito de forma prática? O que é enviado a você?
Já ão Sita: A cena com Joseph Gordon-Levitt sendo baleado no rosto é um daqueles exemplos em que efeitos práticos e efeitos visuais funcionam juntos de uma maneira contínua. Joseph foi baleado na câmera e atingido com ar usando uma pistola de ar de alta pressão com a câmera Phantom em alta velocidade. Isso criou um efeito hiper-real de sua pele sendo empurrada, gerando essas ondulações em seu rosto.
Também temos algumas câmeras de testemunha que nos ajudaram a obter seu início de localização preciso e as referências gerais de configuração de equipamento / iluminação da câmera.
A fotografia da placa era surpreendente por si só, mas havia duas questões principais a serem abordadas lá:
- Como adicionar perfeitamente ondulações CG no ponto de impacto que se fundiriam naturalmente com as da placa, juntamente com a adição e substituição de sua pele por uma textura de armadura para mostrar o efeito do poder.
- Como fazer esse efeito parecer mais com a energia cinética da bala atingindo seu rosto em vez de uma pistola de ar.
Poder do projeto - Joseph Gordon Levitt baleado no rosto - Foto: Netflix
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Para resolver a primeira questão, tivemos que recriar as ondulações da placa em CG esculpindo nosso duplo digital para corresponder ao desempenho da placa de Joseph e, em seguida, adicionar as ondulações adicionais e a transição do ponto de impacto.
Com esses dois elementos combinados, seguimos em frente e criamos uma textura / visual de pele baseado na casca do tatu e na fibra de Kevlar que se revela e se espalha pela lateral de seu rosto. Para o último, primeiro adicionamos um flash CG em câmera lenta e fumaça para tornar a ação de puxar o gatilho crível e, em seguida, tivemos que recriar seu cabelo em CG para poder sincronizar o cabelo com o flash da boca da arma em oposição a o que estava acontecendo na placa que era um fluxo de ar muito mais longo / contínuo.
Nesse tempo, usamos a energia do flash do focinho para empurrar seu cabelo e depois voltar para a posição de descanso. Para criar um efeito mais espetacular, ele também foi adicionado como uma bala que sai do cano da arma e, ao atingir suas têmporas, começa a desabar sobre si mesma e a atravessar a pele, lembrando levemente a energia da bala real sendo absorvida por um colete à prova de balas. Para esta foto, havia muito de pesquisa sobre todos os elementos de câmera lenta que foram adicionados, então, eliminamos o movimento, olhamos para várias referências, como testes de laboratório de balas disparadas em coletes Kevlar, vídeos de armas de fogo disparadas em câmera lenta e também olhando para fluidos não newtonianos (material que muda para mais sólido ou mais líquido sob uma força aplicada).
A foto foi um verdadeiro deleite para os artistas VFX, pois provou ser uma foto desafiadora, juntamente com um visual muito incomum!
WoN: Project Power é definido predominantemente à noite - há algum desafio adicional quando se trata de fotos mais escuras? O que mais você está assistindo no Netflix agora? Algum programa em particular com VFX excelente que devemos verificar?
Já ão Sita: Para as fotos noturnas, o principal desafio foi garantir que teríamos uma versão digital do conjunto que pudesse ser totalmente renderizada para substituir as seções da placa e criar uma interação de luz precisa dos elementos CG no conjunto. Quanto ao que mais estou assistindo no Netflix, adoro assistir a programas sobre a natureza, pois os encontro uma grande inspiração, bem como o conteúdo mais recente. Eu amo o trabalho feito em Lost in Space, Dark e eu realmente gostei de Okja já que o VFX realmente se envolveu com o público de uma forma emocional.
Agradecimentos especiais ao João e ao Ivan por responderem às nossas perguntas!