Kipo and the Age of the Wonderbeasts – Foto: Netflix/Dreamworks
A mais recente série animada da Netflix, Kipo e a Era das Bestas Maravilhas , foi lançado na semana passada e os espectadores já não se cansam. Conseguimos uma entrevista com o compositor por trás da trilha sonora vibrante da série.
Depois de passar a vida inteira vivendo em uma toca subterrânea, uma jovem chamada Kipo é lançada em uma aventura na superfície de um fantástica Terra pós-apocalíptica . Ela se junta a um grupo desorganizado de sobreviventes enquanto eles embarcam em uma jornada por um vibrante país das maravilhas, onde tudo que tenta matá-los é absolutamente adorável. A série foi criada e produzida por Radford Sechrist ( Como treinar o seu dragão 2 ) e produção executiva e desenvolvida para televisão por Bill Wolkoff ( O Homem Que Caiu na Terra ).
Há muitas coisas que diferenciam esta série de outros programas de animação na TV atualmente: o estilo de animação único, os personagens etnicamente diversos e a música incrível sendo alguns deles. O responsável pela trilha eclética do espetáculo, o compositor Daniel Rojas. Rojas não apenas marcou o show, mas também escreveu músicas originais para o projeto.
Isso não é novidade para Rojas, pois ele escreveu partituras e músicas para uma variedade de longas-metragens, programas de TV e videogames, incluindo músicas apresentadas no filme vencedor do Oscar Sala , o thriller de Jodie Foster Monstro do Dinheiro e Alexander Payne Redução de tamanho . Para saber mais sobre o elemento musical de Kipo e a Era das Bestas Maravilhas decidimos falar com Rojas. Leia a entrevista completa abaixo e certifique-se de ouvir a mixtape da 1ª temporada do programa da Back Lot Music no iTunes e Spotify agora.
-Não só você marcou Kipo e a Era das Bestas Maravilhas , mas você também escreveu muitas das músicas líricas que são apresentadas no show. Foi difícil fazer trilhas e escrever as músicas ao mesmo tempo?
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Houve alguns desafios, mas no geral, sinto que foi mais benéfico do que problemático. Como a partitura sempre foi concebida com uma forte influência da música em mente, escrever algumas das músicas antes de começar a compor me deu uma paleta para trabalhar mais tarde. Consegui até pegar sons específicos das músicas e colocá-los nas pistas de pontuação para esse personagem ou turma de mudos. Por outro lado, algumas músicas foram escritas em pós e aquelas alimentadas a partir de sons da partitura. Um exemplo é Don't Stop Now, que é baseado na minha sugestão para os Mega Dogs. Então, embora o tempo às vezes tenha sido um pouco pressionado, sinto que isso me permitiu manter uma coesão que seria mais difícil de alcançar de outra forma.
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WoN: Quão próximo você trabalhou com os supervisores de música do programa? Se você também estivesse criando músicas originais, imagino que muita coisa se sobreponha a elas?
Muito próximo! Kier e/ou James estavam em todas as reuniões musicais que tínhamos e estávamos em contato o tempo todo. Discutíamos juntos os melhores lugares para as músicas e conversávamos se uma licença ou uma música original era a melhor coisa a fazer. Eles também deram sugestões e sugestões sobre as músicas originais quando eu as estava escrevendo. Felizmente, geralmente estávamos na mesma página, o que facilitou muito nosso trabalho em ambos os lados.
Venceu: Kipo e a Era das Bestas Maravilhas está recebendo muitos elogios por diversificar seus personagens. Essa diversidade permite que você vá além com a partitura e seus temas?
Definitivamente! A visão de Rad Sechrist para o show era ser diversificada e inclusiva em todas as frentes, incluindo a música. Queríamos tocar em uma tonelada de gêneros diferentes e misturá-los todos: pegar riffs de banjo folclóricos e colocá-los em cima de uma batida de trap, escrever uma peça clássica para Scarlemagne, mas fazer um remix de hip-hop - era um purista pesadelo! Também tivemos sorte que nosso executivo de estúdio e a equipe de música da Dreamworks compartilharam a mesma visão e nos permitiram ter algumas ideias malucas!
WoN: Você tem uma música favorita que você escreveu para o show? Por que isso se destaca em você?
Eu não tenho um favorito, mas eu amo Olho de Jaguar Roxo por causa de toda a sequência visual. É um momento tão único no show e realmente vamos deixar a música passar. Sabíamos que Sterling K Brown era um bom cantor, mas eu não sabia que ele era TÃO bom. A ideia era misturar um pouco de rock psicodélico na veia de Bowie ou início dos anos 70 Pressa , com um Gorillaz vibe – mas Sterling levou a um nível totalmente novo com seus vocais profundos e distintos.
https://www.youtube.com/watch?v=-3ThdYfvvyQ
-O lendário roqueiro Joan Jett dubla a personagem Camille. Você chegou a trabalhar com ela musicalmente no programa? Se sim, como foi isso?
Não consegui trabalhar diretamente com ela, infelizmente. Mas ela ajudou a moldar o personagem de Camille e as cobras roqueiras como um todo, então fui influenciado por sua presença no programa quando escrevi a partitura e as peças instrumentais que ouvimos no episódio de Cactus Town.
WoN: Muitos compositores que pontuam programas de streaming dizem que parece que você está compondo um filme longo de 5 a 10 horas porque eles podem ser vistos continuamente. Foi esse o caso Kipo ?
Eu não me senti assim neste programa principalmente porque quase todos os episódios introduzem um novo mundo e uma gangue muda, então era quase como começar do zero a cada vez. Há temas de partituras que permanecem constantes, mas senti que eram necessários para alcançar alguma continuidade. Não tive que lidar com o risco de ficar repetitivo porque cada episódio me permitia brincar com novos gêneros e sons.
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WoN: Existem outros programas da Netflix que você está assistindo no momento em que a pontuação se destaca particularmente?
Assisti poucos episódios, mas Ozark ( 3 temporada chegando em março ) tem uma pontuação muito legal! Sons muito interessantes.