Kipo e a Era dos Wonderbeasts - Foto: Netflix / Dreamworks
competidores nus e com medo são pagos
A última série animada da Netflix, Kipo e a Era dos Wonderbeasts , foi lançado na semana passada e os espectadores já não se cansam. Conseguimos uma entrevista com o compositor por trás da vibrante trilha sonora da série.
Depois de passar toda a sua vida vivendo em uma toca subterrânea, uma jovem chamada Kipo é lançada em uma aventura na superfície de um fantástica Terra pós-apocalíptica . Ela se junta a um grupo desorganizado de sobreviventes enquanto eles embarcam em uma jornada por um vibrante país das maravilhas onde tudo que tenta matá-los é absolutamente adorável. A série foi criada e produzida por executivo por Radford Sechrist ( Como treinar o seu dragão 2 ) e produção executiva e desenvolvida para televisão por Bill Wolkoff ( O homem que caiu na terra )
Há muitas coisas que diferenciam esta série de outros programas animados na TV agora: o estilo de animação único, os personagens etnicamente diversos e a música incrível são alguns deles. O homem responsável pela trilha eclética do show, o compositor Daniel Rojas. Rojas não apenas marcou o show, mas também escreveu canções originais para o projeto.
Isso não é novidade para Rojas, pois ele escreveu trilhas sonoras e canções para uma variedade de filmes, programas de TV e videogames, incluindo músicas do filme vencedor do Oscar Sala , Suspense de Jodie Foster Monstro do Dinheiro e Alexander Payne Downsizing . Para saber mais sobre o elemento musical de Kipo e a Era dos Wonderbeasts decidimos falar com Rojas. Leia a entrevista completa abaixo e certifique-se de ouvir a Mixtape da 1ª temporada do programa da Back Lot Music no iTunes e Spotify agora.
-Não só você marcou Kipo e a Era dos Wonderbeasts , mas você também escreveu muitas das canções líricas que são apresentadas no show. Foi difícil fazer a pontuação e escrever as músicas ao mesmo tempo?
Houve alguns desafios, mas no geral, acho que foi mais benéfico do que problemático. Já que a partitura sempre foi concebida com uma forte influência musical em mente, escrever algumas das músicas antes de começar a pontuar me deu uma paleta para trabalhar mais tarde. Consegui até mesmo pegar sons específicos das músicas e colocá-los nas pistas de partitura daquele personagem ou gangue muda. Por outro lado, algumas canções foram escritas no post e aquelas alimentadas a partir dos sons da partitura. Um exemplo é Don't Stop Now, que é baseado na minha deixa para os Mega Dogs. Então, embora o tempo às vezes ficasse um pouco pressionado, sinto que isso me permitiu manter uma coesão que seria mais difícil de conseguir de outra forma.
WoN: Quão próximo você trabalhou com os supervisores musicais do programa? Se você também estivesse criando músicas originais, imagino que muitas delas se sobreporiam?
Muito próximo! Kier e / ou James estavam em todas as reuniões musicais que tínhamos e estávamos em contato o tempo todo. Discutíamos os melhores lugares para as músicas juntos e conversávamos se uma licença ou uma música original era a melhor coisa a fazer. Eles também deram sugestões e comentários sobre as músicas originais quando eu as estava escrevendo. Felizmente, geralmente estávamos na mesma página, o que tornava nosso trabalho muito mais fácil de ambos os lados.
Ganhou: Kipo e a Era dos Wonderbeasts está recebendo muitos elogios por diversificar seus personagens. Essa diversidade permite que você vá além com a partitura e seus temas?
Definitivamente! A visão de Rad Sechrist para o show era ser diversa e inclusiva em todas as frentes, incluindo a música. Queríamos explorar uma tonelada de gêneros diferentes e misturá-los todos: pegar riffs folk de banjo e colocá-los no topo de uma batida de trap, escrever uma peça clássica para Scarlemagne, mas fazer um remix de hip-hop - era de um purista pesadelo! Também tivemos a sorte de que nosso executivo de estúdio e a equipe de música da Dreamworks compartilhavam a mesma visão e nos permitiram ter algumas ideias malucas!
WoN: Você tem uma música favorita que escreveu para o show? Por que isso se destaca em você?
Eu realmente não tenho um favorito, mas adoro Olho de Jaguar Roxo por causa de toda a sequência visual. É um momento tão único no show e realmente vamos começar a música. Nós sabíamos que Sterling K Brown era um bom cantor, mas eu não sabia que ele era TÃO bom. A ideia era misturar um pouco de rock psicodélico na veia de Bowie ou início dos anos 70 Pressa , com um Gorillaz vibração - mas Sterling levou isso a um nível totalmente novo com seus vocais profundos e distintos.
-A lendária roqueira Joan Jett dá voz à personagem de Camille. Você conseguiu trabalhar com ela musicalmente no programa? Se sim, como foi isso?
Não pude trabalhar diretamente com ela, infelizmente. Mas ela ajudou a moldar a personagem de Camille e as cobras roqueiras como um todo, então fui influenciado por sua presença no show quando eu estava escrevendo a partitura e as peças instrumentais que ouvimos no episódio de Cactus Town.
WoN: Muitos compositores que fazem a trilha sonora de programas de streaming dizem que parece que você está fazendo a trilha de um filme longo de 5 a 10 horas porque eles podem ser vistos continuamente. Foi esse o caso com Kipo ?
Eu não me senti assim neste programa principalmente porque quase todos os episódios apresentam um novo mundo e uma gangue muda, então era quase como começar do zero a cada vez. Existem temas de pontuação que permanecem constantes, mas eu senti que eles eram necessários para conseguir alguma continuidade. Eu não tive que lidar com o risco de ficar repetitivo porque cada episódio me permitiu brincar com novos gêneros e sons.
WoN: Há algum outro programa da Netflix que você está assistindo no momento em que a trilha sonora se destaca?
Eu só assisti alguns episódios, mas Ozark ( 3ª temporada chegando em março ) tem uma pontuação muito boa! Sons muito interessantes.
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